寶島曼波: 生命的長河 - 生態環境討論

※ [本文轉錄自 NCCU_SEED 看板]

作者: Valera (樹) 看板: NCCU_SEED
標題: 寶島曼波: 生命的長河
時間: Mon Sep 17 00:52:24 2007

http://blog.yam.com/tonyblue/article/11672122

作者: 藍祖蔚

921災民重建了家園，新聞只報導了最後的落成盛況，紀錄片卻記載了四年半來的荒謬與
血汗。



2007年9月7日凌晨一點51分的規模6.6大地震，把很多台灣人從夢中驚醒，1999年的921大
地震則是清晨1時47分發生的，時間只相差四分鐘，規模7.3當然比6.6嚴重許多，但是夜
半驚醒的惶恐難安感受，卻是相近的。

在這種記憶猶新的心境下，重新面對台灣紀錄片工作者黃淑梅拍攝的《寶島曼波》，感概
或許更深。

921震災災區遼闊，很難做到宏觀的全面概括，守住一個村莊，追蹤震災後的事件與人性
轉折，就是《寶島曼波》的拍攝手法，黃淑梅選擇的重點是南投縣中寮鄉 清水村12鄰的
20戶居民，把「清水村遷鄰案」做主軸，鏡頭就在台灣人的靭性以及官僚的做事態度上往
還來去，跳出了一齣讓人歎息的曼波舞。

黃淑梅從1999年開始守候災區前後拍下了520小時的影像，先完成了一部長達5小時40分的
三集紀錄片《在中寮相遇》，最後又提煉出145分鐘的《寶島 曼波》，她的工作時間長達
八年，卻實踐了紀錄片工作者紀錄生命的夢想與現實，我沒看過《在中寮相遇》，今天只
能談我在台北電影節看過的《寶島曼波》。

平心而論，145分鐘的《寶島曼波》影片有點長，敘事有點繁瑣，內容不乏挫敗的人生無
奈，但是一旦膠片開始轉動，觀眾卻絲毫不覺得時間漫長。焦點明確，生 命力四射，其
實是《寶島曼波》最強烈的風格，黃淑梅的鏡頭聚焦讓921的後續餘震，擺盪在人生夢想
和現實困頓的兩端，讓台灣人的特質得以更放大顯現。

地震紀錄片的內容不外災情、救災和重建，新聞媒體偏好災鴻遍野的慘狀，救災物質的人
性救援以及家園重建的光鮮收割，但因多數媒體都只是蜻蜓點水、浮光掠影地掃過災難現
場，唯有記錄片工作者的長期守候及細緻解剖，才可以讓人看清更多的真實。

災民痛失家園是《寶島曼波》必要的寫真，他們忍痛挺直腰桿的蹣跚身影，更是影片膠捲
繼續滾動的主軸，一旦找到關鍵人物，影片自然就有了生命力。拍攝過程 中，黃淑梅認
識了不少災民，她選擇的主角是清水村自救會主委許清波做主角，一方面是因為他有著台
灣人憨厚樂觀的天性，看著他手持鐮刀在潮濕又泥濘林間採割 香蕉，計算著一斤只有三
元的微薄蠅利，卻還擔心颱風一來恐怕價錢還要下滑的市況，台灣農民欲求不多的低度生
活指數，以及安之如飴的生命態度即已躍然銀幕； 另一方面，透過他和官府往還，爭取
搬村重建的過程，從渾然不懂法律與建築，到開始摸索碰壁，只能用時間和尊嚴據理力爭
，許清波有怒不憤，有哀卻不悲的渺小 身影，對照各行其是，卻又反覆不定的建商與官
吏的行事風格，卻也更突顯了災民對抗命運的生命靭度。

清水村12鄰的居民僅有區區20戶，人不多，從山上遷到山腳的遷鄰記，路亦不長，卻要耗
時四年半才能完成，居民經歷的漫長折磨與煎熬是外人難以想像的，從 家園的崩毀，生
計的失落，土地的尋覓，法令的限制，家園的規畫，官僚的反覆，施工的草率與反覆，讓
美麗的生態工法模型成了落差十米的坡坎，讓夯實工法爆發 了安危疑慮，看不下去的記
者拔刀相助…人性的良善美醜都在四年半的重建工程中畢現無遺，面對如此繁瑣、複雜與
龐大的工程，堅持與等待成了《寶島曼波》底層 最紮實的人性觀察。

從廢墟到新家，《寶島曼波》在時間的縱線上記載了清水村的悲歡故事；從爭取到爭吵，
《寶島曼波》在時間的橫線上刻畫了清水村遷村重建的不可思議歷程。清水 村的重建完
成是諸多921重建工程的一則小故事而已，不管官僚如何吹噓收割，房子是清水村民的房
子，生活是他們的生活，唯有透過《寶島曼波》，我們才知道 一牆一瓦是在那樣混亂的
情況下「打拚」出來的，長年守候的紀錄片超越了新聞的膚淺與草率，《寶島曼波》因而
有了時代與人生的手痕。

--