感受與「近代外勢」碰撞的大韓帝國美術的光輝與陰影 - 韓國

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感受與「近代外勢」碰撞的大韓帝國美術的光輝與陰影

登錄 : 2018.12.13 15:46修改 : 2018.12.13 15:47

國立現代美術館「大韓帝國美術」展

展覽史上首次涉及該時期美術
手持太極旗的儀仗隊和新式軍人等
介紹儀式記錄畫、照片、工藝和繪畫介紹

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據傳蔡龍臣在絲綢上所繪的20世紀初高宗皇帝「御真」(肖像畫)。國立中央博物館收藏。

以舊韓末期大韓帝國群相為題材的電視劇《Mr. Sunshine》人氣熱度一直不減。雖然該劇
已於9月結束，但首爾市中心德壽宮成為了「追憶Sunshine」的新舞台。年輕觀眾們在仿
石造殿的殿閣中漫步，常常能看到再現劇中場面的情景。石造殿的皇帝服飾展示會、德壽
宮內部德弘殿展示電視劇服裝的「德壽宮Sunshine」展一直持續至12日。

但是，最能體現大韓帝國本質的地方是國立現代美術館德壽宮館。從11月中旬開始在這裡
進行的大型特展「大韓帝國的美術──光路夢想」(截至明年2月6日)是韓國國內展史上首
個以「大韓帝國美術」為主要概念的展覽。可以看到蔡龍臣所畫身穿黃色龍袍的高宗肖像
畫，據悉，該展會展示了自高宗1897年宣布到1910年韓日合併為止僅存13年間的大韓帝國
宮中美術作品。該展示會還有宮廷宴會畫、皇帝（高宗和順宗）和英親王等王室家族照片
、皇室贊助的工藝品製作所和向宮中供畫畫家的作品等200餘幅作品。因為大部分都是符
合皇室「格調」的畫家和匠人之正式作品，所以不像電視劇那樣充滿戲劇性、感性或者絢
爛。

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1907年繪忠南公州神元寺佛畫《新中道》護法神像(部分)，細緻表現了綠色上衣和軍帽、
太極花紋肩章等大韓帝國時代軍裝形象。

大韓帝國時期的美術在學術界一直被稱為舊韓末期或開化期的美術,一直被視為雞肋般的
存在。其硬生生地引入日本遠近法和明暗法等西方近代畫風和照片模式，使傳統筆法和宮
中莊嚴的記錄畫、格調高遠的世界變得醜陋不堪俗不可耐的「敗北者美術」。昌德宮和景
福宮以及國立古宮博物館等地雖然有很多作品和資料，但深入研究的研究者卻很少。

因此，從19世紀中後期到20世紀初的韓國美術史成為了幾乎沒有有意研究者和論文的死角
地帶。這次展覽在這些方面注入了新鮮感。打破了通過朝鮮總督府美術展(宣傳) 主要研
究國內大師正式出場的1920~40年代近代美術史的學界慣例，聚焦於從19世紀末到1920年
代的宮中美術，將展示在保留過去朝鮮美術的形式傳統的同時，如何接受新的西方因素，
探索近代美術之路的實質。

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《高宗辛丑進宴圖屏》大型太極旗出場部分。該屏風描繪了1901年高宗皇帝50歲生日宴會
的場面。

環顧宮中儀式記錄畫、照片、工藝品和繪畫等四個範疇的展廳，就能看到我們所不知道的
當代美術的林林總總。宣布大韓帝國成立後，高宗的宮中宴會畫中描繪了手持大型太極旗
的儀仗隊和戴著軍帽的新式軍人，皇室人們上供的公主神元寺佛畫中描繪了大韓帝國軍人
的帽子和身穿軍服的守護神像。宮中畫員和佛畫僧侶們也感覺到了時代的變化，努力將新
形象融入畫幅之中。不僅如此，在此展示會上還可以看到皇室贊助的當代頂級工藝匠人已
製出的苦於再現高麗青瓷色澤的創作作品，以及在日本和西方家具上史無前例地融合了傳
統方桌和新藝術的「大韓帝國設計樣式的家具」。畫有豪華彩繪、附有閃耀金箔、繪有朝
陽初升山川、飛過雲間天道鮮桃樹的十餘隻仙鶴的7公尺多高的巨作《海學半島圖》也在
過去傳統繪畫中難覓蹤跡，展示了當時大韓帝國的國家形象。20世紀初，畫壇實力派人士
兼攝影家金圭鎮1905年首次拍攝的高宗（「御真」）和順宗老師金錫九的照片，就像肖像
畫一樣，還附有題跋，並加以彩色裝飾，使所攝肖像照片等也充分展現了過渡時期韓國美
術的特徵。

與衝動的開始不同，結束卻十分軟弱無力，著實讓人介介於懷。雖然介紹了基於現代繪畫
大師安中植、趙錫鎮、金圭鎮的1910~20年代美術人組織書畫美術會、書畫研究會、銅蓮
社等團體和作家，但完全未介紹大韓帝國美術的最大果實以及當代傳統繪畫和西洋畫的整
合團體──書畫協會，令人難以理解。美術家史崔烈(音)表示：「還可以規劃一些對比亡
國時期以憂國忠心重拾四君子畫的現代大師和歸順日本帝國主義的賣國賊們的展覽，我覺
得大韓帝國美術光輝和陰影的展示並未劃上句號。」(02)2022-0600.

盧亨碩 記者, 插圖由國立現代美術館提供

韓語原文: http://www.hani.co.kr/arti/culture/music/874226.html


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