王禎和...黃春明...陳映真...這幾位鄉土文學作家 - 社會議題

By Ida
at 2005-04-03T00:00

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誰知道他們做過哪幾本書...還有他們這幾本書大概都在描寫什麼

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By Barb Cronin
at 2005-04-07T19:34

王禎和：
篇名：
〈鬼、北風、人〉
50年2月
《現代文學》第7期
短篇小說
〈寂寞紅〉
52年2月
《作品雜誌》
短篇小說
〈快樂的人〉
53年10月
《現代文學》第20期
短篇小說
〈來春姨悲秋〉
55年11月
《文學季刊》第2期
短篇小說
〈嫁妝一牛車〉
56年3月
《文學季刊》第3期
短篇小說
〈五月十三節〉
56年10月
《文學季刊》第5期
短篇小說
〈三春記〉
57年8月
《文學季刊》第7期
短篇小說
〈永遠不在〉
58年2月
《現代文學》第9期
收入晨鐘版《三春記》時，改名為〈夏日〉
〈那一年冬天〉
58年9月
《幼獅文藝》第189期
短篇小說
〈月蝕〉
59年2月
《文學季刊》第10期
短篇小說
〈春姨〉
60年9月
《幼獅文藝》第213期
劇本
〈兩隻老虎〉
60年12月
《幼獅文藝》第216期

〈小林來台北〉
62年10月
《文學季刊》（復刊）
第2期
後擴充為長篇小說《美人圖》
〈伊會唸咒〉
63年5月5.6.7日
聯合報〈聯合副刊〉
短篇小說
〈素蘭要出嫁〉
65年5月5.6.7日
聯合報〈聯合副刊〉
短篇小說
〈香格里拉〉
68年8月8.9.10日
中國時報〈人間副刊〉
短篇小說
《美人圖》
70年2月
中國時報〈人間副刊〉
長篇小說
〈老鼠捧茶請客〉
72年4月
《文季》第一期
短篇小說
《玫瑰玫瑰我愛你》
73年2月20日～5月19日
聯合報〈聯合副刊〉
長篇小說
〈素蘭小姐要出嫁〉
74年12月17.18日
聯合報〈聯合副刊〉
與第十五篇同名但內容不同
〈人生歌王〉
75年8月19日～9月16日
聯合報〈聯合副刊〉
中篇小說
〈人生歌王〉
75年12月2日～76年元月1日
自立晚報〈本土副刊〉
電影劇本
〈大車拼〉
79年9月4日～10月11日
聯合報〈聯合副刊〉
中篇小說
〈聖夜〉
52年6月完稿，未曾發表
〈兩地相思〉
82年5月
《聯合文學》第103期
73～74年的作品，原文十二章，已完成八章
描寫：
王禎和在台灣現代文學的發展過程中，可以說是位非常重要的本土作家，他的小說揉合了各種主義、前衛的技術及台灣鄉土材料，以生活化及戲劇化的語言，見證了台灣社會變遷過程中所產生的多元文化現象及衝突。本文從王禎和的著作、關於其評論及專書中，粗窺他的小說世界，並探討王禎和小說的主要議題、小說風格以及為王禎和定位，實際瞭解王禎和這位看似平淡卻又出奇的人物，如何在四十年來的台灣文學中獨樹一幟。
黃春明
一九三五年　出生於羅東。
一九五六年　發表第一篇小說〈清道夫的孩子）。
一九五八年　畢業於屏東師範。任教宜蘭廣興國小。
一九六二年　於宜蘭通信兵學校服役，以〈城仔落車〉等作品陸續投稿林海音主編的聯合副刊。
一九六三年　服務於中廣宜蘭電台，擔任記者並主持「街頭巷尾」、「雞鳴早看天」等節目。
一九六六年與林美音結婚，遷居台北，服務於廣告界。加入<<文學季刊>>。
一九六九年　出版第一本小說集《兒子的大玩偶》（仙人掌出版社出版）。
一九七二年　策畫「貝貝劇場－－哈哈樂園」九十集（中視），親自擔任編劇一職，首次引進日本杖頭木偶，塑造家喻戶曉的人物「小瓜呆」。
一九七三年　拍攝紀錄片《芬芳寶島》系列（中視），開啟紀錄片及報紙副刊報導文學新紀元。
一九七四年　出版《鑼》與《莎喲娜拉‧再見》（遠景出版社）。
一九七五年　出版《小寡婦》（遠景出版社）。
一九七六年　出版臺灣民謠記事「鄉土組曲」（遠流出版社）。
一九七九年　出版《我愛瑪莉》（遠景出版社）
一九八○年　獲吳三連文藝獎。
一九八三年　小說〈兒子的大玩偶〉、〈小琪的那頂帽子〉、〈蘋果的滋味〉改編為「兒子的大玩偶」三段式電影（中國電影公司），吳念真編劇，侯孝賢、曾壯祥、
萬仁分任導演。〈看海的日子〉改編成同名電影，黃春明自行編劇，王童導演。
一九八四年　〈兩個油漆匠〉改編為電影，吳念真編劇，虞戡平導演。〈莎喲娜啦‧再見〉則由黃春明親自編劇，葉金勝導演。
一九八五年　出版一套「黃春明小說集」，包括：《青番公的故事》、《鑼》、《莎喲哪啦‧再見》（皇冠出版社）。
一九八八年　出版《瞎子阿木－黃春明選集》（香港九龍文藝風出版社，葛浩選）。
一九八九年　任私立文化大學廣告系特聘講師。出版散文集《等待一朵花的名字》與《黃春明電影小說集：兩個油漆匠》（皇冠出版社）
一九九○年　出版「黃春明文學漫畫」《王善壽與牛進》（皇冠出版社）。
一九九二年　主編語言教材「本土語言篇實驗教材－河洛語教學手冊、錄音帶」、「本土語言－河洛語系注音符號簡介」（宜蘭縣政府）。
一九九三年　出版「黃春明童話」，包括《小麻雀‧稻草人》、《愛吃糖的皇帝》、《短鼻象》、《小駝背》、《我是貓也》等五本撕畫童話（皇冠出版社）。
於家鄉宜蘭設立吉祥巷工作室，著手進行「宜蘭縣通俗博物誌圖鑑」田野採訪記錄。任國立藝術學院戲劇系兼任藝術教師。編導兒童舞台劇《稻草人和小麻雀》（國立藝術館，鞋子兒童實驗劇團演出）。
一九九四年　創立黃大魚兒童劇團，和頂呱呱企業合作設立「頂呱呱黃春明兒童劇場」，推出說故事的「週末劇場」，演出創團戲《土龍愛吃餅》；兒童舞台劇
《稻草人和小麻雀》全省巡迴演出。
一九九五年　編導兒童舞台劇《掛鈴噹》（北台灣巡迴，黃大魚兒童劇團演出）。編導大型兒童歌舞劇《小李子不是大騙子》（國家戲劇院，鞋子兒童實驗劇團演
出）。
一九九六年　與省立交響樂團合作兒童舞台劇《小李子不是大騙子－新桃花源記》。承辦「宜蘭縣社區總體營造－理念宣導」，參與宜蘭縣梅花社區、天送埤社區總體營造之規劃。
一九九八年　發表久違的短篇小說《九根手指頭的故事》和「老人系列」〈死去活來〉、〈銀鬚上的春天〉、〈呷鬼的來了〉於聯合報副刊。獲第二屆「國家文化藝術基金會文藝獎」文學類獎；出席北京中國作家協會主辦"黃春明作品研討會"。主持社教節目「生命、告白」（超級電視台）。策劃出版《十個舊地名的故事》
（宜蘭縣政府，李賴主編）。
一九九九年　與省立交響樂團合作兒童舞台劇《愛吃糖的皇帝
黃春明文學創作的動能，來自他自己的生活記憶。相對於疾步資本主義化的台灣西部平原，黃春明位處東北海岸的故鄉，一直保持著更貼近土地的踏實與素樸，這樣的人民日常生活，成為黃春明記憶中最鮮活躍動的場景，這些扣緊特定歷史脈絡、生活場域與生命經驗的「記憶」，可以說是激發黃春明文學創作的原動力。
描寫：
黃春明這樣的小說家，走上寫作的道路本是源於對人和土地的濃厚興趣，他會著眼於時代變遷中小人物的悲喜、辛酸、徬徨、從俗，但不見得有興趣去分析解釋導致變遷的政治經濟原理，他的關懷，始於「人」，也終於「人」。
陳映真：
映真不同，他當然也是優秀的小說家，但他不論創作小說或其中人物，都還有背後更大的一個背景存在，甚至有些時候會令人產生錯覺，似乎美國跨國資本體系對第三世界施行經濟與文化支配的巨大背景，才是作品真正想要傳達的重點。此外，他博覽群籍而構建出的「後冷戰體系」，也是他在小說家的身分之外的另一種思想創作。
麵攤
1959.9.15
筆匯1：5
我的弟弟康雄
1960.1
筆匯1：9

家
1960.3
筆匯1：11

鄉村的教師
1960.8
筆匯2：1

故鄉
1960.9
筆匯2：2

死者
1960.10
筆匯2：3

祖父與傘
1960.12
筆匯2：5

貓牠們的祖母
1961.1
筆匯2：6

那麼衰老的眼淚
1961.5
筆匯2：7

加略人猶大的故事
1961.7
筆匯2：9

蘋果樹
1961.11
筆匯2：11-12

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